Encuentro muy pero muy inverosímil todo lo referido a los primates.No sé si alguna vez hubo gorilas en el zoo de Buenos Aires (pero, bueno,podría ser una licencia poética), pero lo que sí sé que es seguro es quedifícilmente los chimpancés hubieran estado sueltos, son unos bichosbastante psicópatas y peligrosos (mientras que los gorilas son bastantepacíficos). Un chimpancé macho adulto no sólo podría haber sido elresponsable de arrancar la cabeza sino que bien todos podrían habersecenado a la enana (sí, los chimpancés comen carne cuando la ocasión lopermite, si bien no es algo frecuente matan a otros monos o lechoncitossalvajes cuando están en estado natural, usando palos y piedras queencuentran por ahí).Aparte, lo de tener animales sueltos no me suena muy zoo años 30, es unatendencia más moderna, yo me acuerdo que el chimpancé del zoo estabametido en una jaula de dos por dos hasta hace relativamente poco.Lo del barrote flojo me suena haberlo leído en otro lado (¿Chesterton?).Y si los chimpancés sabían que estaba flojo también lo debería saber elgorila (y la gente del zoo tal vez también lo habría notado, creo yo).La Pampirula no sería boy scout sino guía (así se llaman las chicas).Estuve mirando la historia del escultismo en Argentina y no dice cuándose abrió la rama femenina, es probable que junto con los varonesMe parece que arrancar una cabeza de cuajo sólo con las manos no es tanfácil, ni siquiera en un ataque de furia. Tampoco me parece una formaverosímil de matar a alguien en un crimen pasional (se me hace mucho mássencillo estrangularla o reventarle la cabeza contra algo contundente).Aparte, ni los enanos eran mudos ni Marina o los animales eran sordos,un acto de violencia así hubiera despertado un escándalo, especialmentesi los chimpancés estaban sueltos y cerca de allí.Y si bien no está mal el recurso de narración dentro de una narración yalo usaste en "Ne nos inducas". Tampoco estaría mal repetirlo, pero...Probablemente haya algo más, pero no lo recuerdo.No sé qué decirte, la introducción estaba buena y toda la narracióntambién, eso te sale bárbaro, pero no logro entender cuál es el punto deque el cuento sea tan dependiente de los clásicos policiales. Si es quehay una intención irónica y todo el relato de Cardone es un collage deargumentos clásicos no se nota (o sea, la narradora se lo señala alprincipio pero luego desiste y deja de poner en duda el relato).Veo por el blog que tenías como mucho programa atrás, como que querésque el cuento sirva como vehículo de ideas no narrativas que queréstransmitir y eso me parece que jode mucho.A lo mejor si yo no lo supiera no lo notaría, pero como leí el blog losé y no puedo dejar de tenerlo presente cuando lo leo.Bueno, eso, que no me convence el cuento. Y, si vamos al caso, me parecemás interesante lo que ocurre en el presente que la historia policialantigua.Perdoná.Besos
SAURIO
viernes 11 de enero de 2008
jueves 27 de diciembre de 2007
Notas desde una relectura de Poe
Me gustaría destacar unas cuantas cosas del cuento de Poe que están influyendo sobre el cuento que estoy escribiendo ahora. Estos elementos son : el uso del titular, el arma homicida, la decapitación, el interrogatorio policial, el motivo del cuarto encerrado, la descripción del cuerpo, la animalidad.
Poe recurre a los diarios para notificar al lector acerca de los sucesos en la Rue Morgue y también acerca de la investigación criminal. En mi cuento (influencia de Poe) también recurro a los diarios. Estaría bueno que este titular que he puesto desarrollara más la información que otros personajes no estén dando o que, si la dieran, resultara tedioso para el lector.
Otro elemento que aparece en el diario es el que luego se convertiría en el típico motivo del interrogatorio policial, solamente que no se transcriben las preguntas de los policías. En mi cuento este interrogatorio debe ampliarse, hacer que cada personaje que es a la vez testigo y sospechoso, se explaye más.
El arma homicida, la navaja, en los crímenes de la Rue Morgue también aparece en los diarios y es la forma en que Poe hace que ese elemento, que va a cobrar tanta importancia después, esté en la superficie del cuento, que esté a mano del lector, que sea un dato que el lector tenga para resolver el caso en su mente. La verdad es algo superficial siempre:
“La verdad no siempre está oculta en un pozo. En realidad, en lo que se refiere a los conocimientos más importantes, creo que la verdad es invariablemente superficial.”
El arma, por ejemplo, está a la vista. No hay que retorcerse demasiado:
“La indebida profundidad confunde y debilita el pensamiento, y un escrutinio demasiado sostenido, demasiado concentrado o demasiado directo puede hasta llegar a lograr que Venus misma se desvanezca del firmamento.”
En mi cuento no hay armas o, mejor dicho, las armas son las uñas del enano que se comporta como si fuera un animal.
Por otra parte, es a partir de las señales del cuerpo mutilado que se va deduciendo qué tipo de arma se utilizó. En mi cuento se trata de un hombre, un enano, que se animaliza con la ira, que se comporta como un animal frente a un cuerpo. Entonces, las señales de magulladuras, que al principio parecen ser de un mono, son en realidad de un hombre animalizado.
Hablando de animalidad, la decapitación de la madre en los crímenes de la Rue Morgue es bastante significativa, puesto que es un modo de mostrar la mutilación y la deformidad a manos de un ser extraño, del “lo otro”:
“El grupo se dirigió al pequeño patio de la parte trasera del edificio, donde encontraron el cadáver de la anciana señora, tan salvajemente degollada, que al tratar de alzar el cuerpo se le desprendió la cabeza. El cuerpo, lo mismo que la cabeza, estaba horriblemente mutilado ... hasta el punto de que apenas conservaba apariencia humana.”
Es decir, la acción de un animal sobre lo humano convierte a éste en inhumano. La decapitación, entonces, conlleva animalidad.
La animalidad también deja también sus señales, en Poe, en el cuerpo de la hija:
“El cuerpo de Mademoiselle L’Espanaye estaba calzado con tanta firmeza en la chimenea que no fue posible bajarlo hasta que unieron sus fuerzas cuatro o cinco integrantes del grupo.”
La animalidad tiene que ver, en Poe, con la pregunta por “lo otro”. Dice Dupin:
“Tengo la impresión de que este misterio se considera insoluble por el mismo motivo que debería hacer que se lo considerara de fácil solución ... me refiero a lo outré de sus características.
En mi cuento “lo otro” es el cómo una cabeza tan grande pudo haber entrado por entre los barrotes de la jaula tras haber sido arrancada por el gorila. En lo profundo, lo otro es la animalidad a la que puede llegar un hombre. Más si la víctima es alguien indefenso, como una mujer y, encima, una mujer enana, pequeña como una niña.
Lo otro, entonces, tiene que ver con el motivo del cuarto encerrado. En Poe, Dupin examina una a una las formas de salida. En mi cuento esto está faltando. Sería bueno que se examinara la jaula con más detenimiento viendo (en oposición a lo de Poe, donde se buscan las formas de salida) las posibilidades de entrada. Y después la solución:
O bien el candado cierra en falso (dato que Pampirula prefirió callar para que no la tomen de irresponsable, o bien uno de los barrotes está oxidado y suelto y se puede sacar girando y levantando. Esto exige más precisión en la descripción, pero es tal vez más creíble porque los monos bien pueden hacer esto de sacar el barrote, meter la cabeza (ahora hay lugar) y volver a poner el barrote en su lugar. Hay que ver cómo llega a esta deducción nuestro Cosme. Los monos tal vez antes hayan puesto cosas en la jaula del gorila antes.
Poe recurre a los diarios para notificar al lector acerca de los sucesos en la Rue Morgue y también acerca de la investigación criminal. En mi cuento (influencia de Poe) también recurro a los diarios. Estaría bueno que este titular que he puesto desarrollara más la información que otros personajes no estén dando o que, si la dieran, resultara tedioso para el lector.
Otro elemento que aparece en el diario es el que luego se convertiría en el típico motivo del interrogatorio policial, solamente que no se transcriben las preguntas de los policías. En mi cuento este interrogatorio debe ampliarse, hacer que cada personaje que es a la vez testigo y sospechoso, se explaye más.
El arma homicida, la navaja, en los crímenes de la Rue Morgue también aparece en los diarios y es la forma en que Poe hace que ese elemento, que va a cobrar tanta importancia después, esté en la superficie del cuento, que esté a mano del lector, que sea un dato que el lector tenga para resolver el caso en su mente. La verdad es algo superficial siempre:
“La verdad no siempre está oculta en un pozo. En realidad, en lo que se refiere a los conocimientos más importantes, creo que la verdad es invariablemente superficial.”
El arma, por ejemplo, está a la vista. No hay que retorcerse demasiado:
“La indebida profundidad confunde y debilita el pensamiento, y un escrutinio demasiado sostenido, demasiado concentrado o demasiado directo puede hasta llegar a lograr que Venus misma se desvanezca del firmamento.”
En mi cuento no hay armas o, mejor dicho, las armas son las uñas del enano que se comporta como si fuera un animal.
Por otra parte, es a partir de las señales del cuerpo mutilado que se va deduciendo qué tipo de arma se utilizó. En mi cuento se trata de un hombre, un enano, que se animaliza con la ira, que se comporta como un animal frente a un cuerpo. Entonces, las señales de magulladuras, que al principio parecen ser de un mono, son en realidad de un hombre animalizado.
Hablando de animalidad, la decapitación de la madre en los crímenes de la Rue Morgue es bastante significativa, puesto que es un modo de mostrar la mutilación y la deformidad a manos de un ser extraño, del “lo otro”:
“El grupo se dirigió al pequeño patio de la parte trasera del edificio, donde encontraron el cadáver de la anciana señora, tan salvajemente degollada, que al tratar de alzar el cuerpo se le desprendió la cabeza. El cuerpo, lo mismo que la cabeza, estaba horriblemente mutilado ... hasta el punto de que apenas conservaba apariencia humana.”
Es decir, la acción de un animal sobre lo humano convierte a éste en inhumano. La decapitación, entonces, conlleva animalidad.
La animalidad también deja también sus señales, en Poe, en el cuerpo de la hija:
“El cuerpo de Mademoiselle L’Espanaye estaba calzado con tanta firmeza en la chimenea que no fue posible bajarlo hasta que unieron sus fuerzas cuatro o cinco integrantes del grupo.”
La animalidad tiene que ver, en Poe, con la pregunta por “lo otro”. Dice Dupin:
“Tengo la impresión de que este misterio se considera insoluble por el mismo motivo que debería hacer que se lo considerara de fácil solución ... me refiero a lo outré de sus características.
En mi cuento “lo otro” es el cómo una cabeza tan grande pudo haber entrado por entre los barrotes de la jaula tras haber sido arrancada por el gorila. En lo profundo, lo otro es la animalidad a la que puede llegar un hombre. Más si la víctima es alguien indefenso, como una mujer y, encima, una mujer enana, pequeña como una niña.
Lo otro, entonces, tiene que ver con el motivo del cuarto encerrado. En Poe, Dupin examina una a una las formas de salida. En mi cuento esto está faltando. Sería bueno que se examinara la jaula con más detenimiento viendo (en oposición a lo de Poe, donde se buscan las formas de salida) las posibilidades de entrada. Y después la solución:
O bien el candado cierra en falso (dato que Pampirula prefirió callar para que no la tomen de irresponsable, o bien uno de los barrotes está oxidado y suelto y se puede sacar girando y levantando. Esto exige más precisión en la descripción, pero es tal vez más creíble porque los monos bien pueden hacer esto de sacar el barrote, meter la cabeza (ahora hay lugar) y volver a poner el barrote en su lugar. Hay que ver cómo llega a esta deducción nuestro Cosme. Los monos tal vez antes hayan puesto cosas en la jaula del gorila antes.
Anotaciones a propósito de Poe
En "Los Asesinatos de la Rue Morgue", Poe utiliza el titular de los diarios para notificar al lector de todo lo sucedido alrededor de los crímenes de las dos mujeres. Incluso sirven de registro del interrogatorio que lleva a cabo la policía a los testigos.
En "La cabeza pesada" yo también recurrí (obvia influencia del cuento de Poe) a los diarios, a los titulares. estaría bueno que lo ampliara en forma de crónica para poder incluir datos que otros personajes no estén dando.
Por otro lado, el arma, que es la navaja, también aparece en el titular.
En mi cuento no hay arma, es la ferocidad de las uñas. Eso debería aparecer si no en la crónica policial, por lo menos explicitado en alguno de los personajes.
Última reflexión. A una de las mujeres se le desprende la cabeza cuando los investigadores tratan de alzar su cuerpo muerto. está tan mutilada que apenas se puede reconocer que es humano:
En "La cabeza pesada" yo también recurrí (obvia influencia del cuento de Poe) a los diarios, a los titulares. estaría bueno que lo ampliara en forma de crónica para poder incluir datos que otros personajes no estén dando.
Por otro lado, el arma, que es la navaja, también aparece en el titular.
En mi cuento no hay arma, es la ferocidad de las uñas. Eso debería aparecer si no en la crónica policial, por lo menos explicitado en alguno de los personajes.
Última reflexión. A una de las mujeres se le desprende la cabeza cuando los investigadores tratan de alzar su cuerpo muerto. está tan mutilada que apenas se puede reconocer que es humano:
miércoles 26 de diciembre de 2007
Más relecturas. Prerrogativas
Releo a Poe y encuentro que hay tres prerrogativas del género que se concentran en la figura del personaje.
Primero, el detective debe identificarse con su contrincante a fin de vencerlo:
"Privado de recursos ordinarios, el analista bucea en el espíritu de su contrincante, se identifica con él y con frecuencia alcanza a percibir de una sola mirada el único método, (a veces absurdamente sencillo) mediante el que podrá inducirlo a cometer un error o a caer en un falso cálculo."
Es decir, hay un método. Pero antes del método, la segunda prerrogativa, saber qué observar:
"...y la diferencia en la extensión de los datos obtenidos no se basa tanto en la validez de la deducción como en la calidad de la observación. es necesario saber qué se debe observar."
"Una palabra casual o inadvertida (...); el desconcierto, la vacilación, la ansiedad o el temor ... todo eso proporciona indicaciones acerca del verdadero estado de las cosas a su percepción intuitiva."
El detective, además, debe disponer de una gran imaginación:
"En efecto, el ingenioso posee siempre gran capacidad de fantasía, mientras que la persona verdaderamente imaginativa, es siempre un analista."
Por último -y esto ya es territorio de lo descriptivo- el carácter del detective debe estar bien desarrollado:
"En esos momentos su actitud era fría y abstraída; los ojos inexpresivos, y su voz, por lo general de un rico tono de tenor, se elevaba en un falsete que hubiera resultado petulante de no mediar sus palabras muy deliberadas y precisas."
Primero, el detective debe identificarse con su contrincante a fin de vencerlo:
"Privado de recursos ordinarios, el analista bucea en el espíritu de su contrincante, se identifica con él y con frecuencia alcanza a percibir de una sola mirada el único método, (a veces absurdamente sencillo) mediante el que podrá inducirlo a cometer un error o a caer en un falso cálculo."
Es decir, hay un método. Pero antes del método, la segunda prerrogativa, saber qué observar:
"...y la diferencia en la extensión de los datos obtenidos no se basa tanto en la validez de la deducción como en la calidad de la observación. es necesario saber qué se debe observar."
"Una palabra casual o inadvertida (...); el desconcierto, la vacilación, la ansiedad o el temor ... todo eso proporciona indicaciones acerca del verdadero estado de las cosas a su percepción intuitiva."
El detective, además, debe disponer de una gran imaginación:
"En efecto, el ingenioso posee siempre gran capacidad de fantasía, mientras que la persona verdaderamente imaginativa, es siempre un analista."
Por último -y esto ya es territorio de lo descriptivo- el carácter del detective debe estar bien desarrollado:
"En esos momentos su actitud era fría y abstraída; los ojos inexpresivos, y su voz, por lo general de un rico tono de tenor, se elevaba en un falsete que hubiera resultado petulante de no mediar sus palabras muy deliberadas y precisas."
Más relecturas. Prerrogativas del policial.
Releo "Los asesinatos de la Rue Morgue", subrayo y encuentro, hasta el momento, tresprerrogativas del género que se centran sobre la figura del detective o del que resuelve los enigmas.
En primera, el detective debe identificarse con el contrincante para vencerlo:
"Privado de recursos ordinarios, el analista bucea en el espíritu de su contrincante, se identifica con él y con frecuencia alcanza a percibir de una sola mirada el único método (a veces absurdamente sencillo) mediante el que podrá inducirlo a cometer un error o a caer en un falso cálculo."
Luego, quien quiera resolver un caso criminal debe saber qué cosa debe ser observada:
"...y la diferencia en la extensión de los datos obtenidos no se basa tanto en la validez de la deducción como en la calidad de la observación. Es necesario saber qué se debe observar."
En primera, el detective debe identificarse con el contrincante para vencerlo:
"Privado de recursos ordinarios, el analista bucea en el espíritu de su contrincante, se identifica con él y con frecuencia alcanza a percibir de una sola mirada el único método (a veces absurdamente sencillo) mediante el que podrá inducirlo a cometer un error o a caer en un falso cálculo."
Luego, quien quiera resolver un caso criminal debe saber qué cosa debe ser observada:
"...y la diferencia en la extensión de los datos obtenidos no se basa tanto en la validez de la deducción como en la calidad de la observación. Es necesario saber qué se debe observar."
domingo 23 de diciembre de 2007
Relecturas y paradojas
Y ahora, antes de bajar el borrador a impreso, corresponde una relectura de los dos cuentos mencionados en "La cabeza pesada": "Los Asesinatos de la Rue Morgue" y "El jardín secreto".
lo primero que noto es que he subrayado algunas frases de Chesterton en el cuento que transcribiré aquí:
"Tenía una notable cualidad, de que podemos preciarnos muy pocos: su presencia era tan ostensible como su ausencia."
"Soy la cabeza de la Policía; persona tan pública, que bien puedo atreverme a ser privado."
lo primero que noto es que he subrayado algunas frases de Chesterton en el cuento que transcribiré aquí:
"Tenía una notable cualidad, de que podemos preciarnos muy pocos: su presencia era tan ostensible como su ausencia."
"Soy la cabeza de la Policía; persona tan pública, que bien puedo atreverme a ser privado."
sábado 22 de diciembre de 2007
Finalidad
Bueno, esto es lo que hay del cuento. Disculpen los que lo lean que tal vez no tenga la coherencia que debería. Se trata en realidad de un primer manuscrito y el fin de este blog es el de mostrar los pasos que llevan a hacer un cuento policial. También el blog me ayudará (eso espero) a que modifique mi forma de escribir y organizar mis cuentos policiales.
En cuanto a lo menos formal, con el cuento pretendo percibir la línea fina que hay entre la animalidad y el ser humano. Entender, en última instancia, que estos casos son raros. Entender que los locos existen.
En cuanto a lo menos formal, con el cuento pretendo percibir la línea fina que hay entre la animalidad y el ser humano. Entender, en última instancia, que estos casos son raros. Entender que los locos existen.
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